活字印刷術(shù)在中國經(jīng)過五六百年才逐漸得到推廣使用，而在歐洲只用四五十年便得到極其廣泛的應(yīng)用。
這是因為中國人所使用的漢字方塊體系信息量龐大，數(shù)量很多，一副活字要滿足排版的需要，最少也得有幾萬個活字，有的甚至要刻制十幾萬個活字。
這樣大的數(shù)量，制作工程是相當(dāng)繁復(fù)的。
但是，對于歐洲人所使用的拼音文字體系來說，僅需要制作數(shù)十種字母、字符的活字，便可以非常方便地完成排版工作。
數(shù)千種活字與數(shù)十種活字彼此相差兩個數(shù)量級，這種差距使得以漢字為載體的信息傳輸速度要比以拼音文字為載體的信息傳輸速度低出許多，客觀上延緩了活字印刷術(shù)的推廣與普及。
最后，活字印刷術(shù)在工藝技術(shù)的應(yīng)用實踐上也遇到了阻礙。
中國科技較偏重于經(jīng)驗和實用，凋版印刷術(shù)發(fā)明以后，印刷行業(yè)得到了快速發(fā)展，從宋代開始發(fā)展形成為三大刻書主體，即官刻、家刻、坊刻。
即便是到了現(xiàn)在，也是以此為主。
民間的書坊，大多還是使用凋版印刷，即便是活字印刷的書坊，大多也使用木字字模，不過由此也導(dǎo)致印刷效果欠佳。
內(nèi)廷經(jīng)廠倒是有一套銅字字模，印刷效果極佳，可是就那套銅字字模要想刻印《永樂大典》，想想就知道辦不到，只怕不是廢掉幾套這樣的銅字字模那么簡單，更何況那套字模也是掏空了當(dāng)時內(nèi)廷的積蓄才置辦起來的。
凋版印刷已有悠久的歷史和成熟的工藝，擁有大量專門從事凋版印刷的工匠，且分工較細，已形成專業(yè)化的格局。
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