其中大多是圍繞她的家世背景，以及老師是著名演奏家的“學閥”屬性展開，在對她自身實力發出質疑的同時，甚至上升到了‘古典樂已經變成了有錢人家孩子的角逐名利的工具、早已不再純粹’這樣階級對立的立場中去——仿佛這樣就能把李藝率的所有努力淹沒在偏見的洪流中。
身為受盡寵愛的財閥女，李藝率當然享受了大多數平常人難以企及的物質和優待，自然也說不出諸如‘我的家世變成了我的拖累’、‘希望大家能多關注我作為人本身的閃光點’這類聽上去有點類似于爛俗言情劇里無病呻吟的富家二世祖臺詞。
她的確是生來就含著金湯匙站在羅馬終點，但相比其他成天追求刺激和物質的二世祖們，她不僅沒染上任何惡習，反而這樣刻苦自律的努力只為在精神愛好上獲得更高的追求……這簡直是隔壁豪門家的孩子們的完美模板了吧！
更不用說她為人隨和性格超棒，連她的好友小權都直言她是個過分可愛的家伙呢！
李藝率頗有些自得的這樣想到。
她這番話聽起來實在是孩子氣，可其中展現的高強度自我又讓莎曼薩忍不住咋舌感嘆。
莎曼薩凝視著李藝率那張仍帶些許少女稚氣的臉龐，耳邊卻不由自主地回響起幾個小時前才聆聽過的完整版唱片母帶——
那琴聲與李藝率這個人形成了奇妙的互文。
沒有絲毫的炫技浮夸和嬌飾抒情的旋律從指尖流淌而出，每一個音符都落在最恰當的位置，精準而高貴。
在K.466的d小調戲劇性沖突中，她展現出的不是狂風暴雨般的宣泄，而是一種深沉的、內斂的力量，線條清晰，結構感極強；而在K.467著名的“埃爾維拉·馬迪甘”行板中，她又化身為最優雅的詩人，旋律溫暖而克制，那份澄澈透明的音色，沒有絲毫的多愁善感，卻能映照出靈魂最真實的底色，直抵人心最柔軟的地方。
這不是一張試圖討好任何人的唱片。
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