在重新拾起鋼琴以后，她意識到自己敏感疼痛的手指是無法支撐起過度深沉的觸鍵的，因此這幾年的獨(dú)立訓(xùn)練中，她憑借直覺本能摸索出更輕盈精準(zhǔn)的觸鍵方式——
不再是“擊打”琴鍵，而是利用“按壓”、“撫摸”甚至“融化”進(jìn)琴鍵里的方式，讓指尖與琴鍵保持一種敏銳且持續(xù)的接觸與控制，從而最大限度地調(diào)動鋼琴擊弦機(jī)的靈敏度，產(chǎn)生出豐富細(xì)膩的泛音。
同時，通過肩背發(fā)力，完全放松的手臂和手腕。全程使用手指貼鍵的演奏方式，最大限度地減少不必要的抬起動作，減輕肌肉和指關(guān)節(jié)的負(fù)擔(dān)。
這也是支撐著她的身體能在高強(qiáng)度的演奏中保持穩(wěn)定的關(guān)鍵。
樂章還在推進(jìn)，琴聲與樂團(tuán)的對話逐漸緊湊而激烈。
低音區(qū)渾厚，高音區(qū)清亮，中聲部的旋律線條溫暖，音色層次極其豐富，仿佛是與無形命運(yùn)的一次次對話、質(zhì)疑和抗?fàn)帯?br>
評委席上，有幾位資深評委微微前傾了身體。
這首鋼協(xié)自誕生以來就有無數(shù)名家演繹，他們同樣也聽過無數(shù)版本的《皇帝》。
但像這樣同時兼具剔透清冽與璀璨輝煌的矛盾音色，卻在她的演繹下近乎奇跡地統(tǒng)一在一起。
相比當(dāng)今許多名家中那種充滿人性掙扎與溫暖光輝的《皇帝》，李藝率對強(qiáng)奏演繹反倒帶著些冷色調(diào)的輝煌，像鉆石一樣閃爍著銳利，而弱奏則像遠(yuǎn)方清晰而冰冷的星光，遙遙透著一種“不在人間”的美感。
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