劍尖在水面輕點，激起層層同心圓漣漪，如月牙泉在風中信步的水紋。劍穗垂入泉水時，并未沾濕分毫，全憑內力將水珠震成霧靄。蕭書生曾見泉底的五色石子隨水波流轉，便讓劍尖在漣漪中心畫出石子的斑斕軌跡。收劍時帶起的水霧中，竟浮現出他在泉邊見過的海市蜃樓殘影，那是用劍氣折射日光的巧思。
第十二式?交河殘照
劍身在暮色中拖出長長的橙紅殘影，如交河故城的殘陽斜照。劍鋒掠過斷墻時，會在磚縫間留下細碎的火星，恰似他在故城遺址見過的磷火。左手指向西方時，指尖與劍尖形成的直線，正好是他測量過的交河城軸線角度。最妙是收勢時劍穗掃過枯草，驚起的飛蛾撲向劍上的殘光，恍若故城黃昏時歸巢的蝙蝠。
第十三式?苜蓿搖風
劍勢舒緩，如河西走廊的苜蓿田在風中起伏。劍尖劃動的弧度與苜蓿葉的擺動頻率完全一致，那是他蹲在酒泉農場數過千片葉子后的精準把握。劍穗的綠綢隨勢輕搖，與廊外的真苜蓿葉交相輝映，竟分不清哪片是綢哪片是葉。收劍時劍柄輕抖，劍脊上的露珠滾落，在青磚上洇出的水痕恰似苜蓿根系的分布圖。
第十四式?雪嶺飛狐
劍走迅疾，如阿爾泰山的雪狐竄過冰坡。劍尖在積雪上只留下三點梅花狀的痕跡，那是他在喀納斯見過的狐爪印。側身旋劍時，衣袂掃過的雪粉凝成一道白虹，與劍光相襯如狐尾掃月。此式最忌拖泥帶水，蕭書生曾在雪夜追狐三十里，此刻便將那份踏雪無聲的輕盈凝入步法，連檐角的冰棱都察覺不到劍者的氣息。
第十五式?樓蘭夢影
劍勢忽虛忽實，如樓蘭遺址中若隱若現的海市蜃樓。劍身半隱在廊柱陰影里，只露劍尖三寸寒光，像他在羅布泊見過的虛幻城郭。移步時足尖點過的地面，恰好構成樓蘭古城的街巷布局。劍穗忽明忽暗，是他用內力控制綢布反光形成的效果，宛如古城廢墟中飄忽的磷火。收勢時劍入鞘的輕響，竟與他在樓蘭聽見過的陶罐碎裂聲一般無二。
第十六式?隴頭流水
劍走蜿蜒，如隴山深處的溪流繞石而行。劍身起伏的軌跡，與他在麥積山寫生的溪澗圖分毫不差。劍穗拖過水面時，激起的漣漪會隨劍勢連成一串，恰似溪流中的回水渦。左掌拂過劍脊時，指尖的溫度讓水汽在劍峰凝結成細小的水珠，順流而下如溪澗落瀑。蕭書生創此式時總想起秦腔《隴頭水》的調子，劍風便暗合那蒼涼的唱腔，連廊下的蟋蟀都停止了鳴叫。
第九式?龜茲胡旋
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