第十五式?樓蘭夢影
劍勢忽虛忽實，如樓蘭遺址中若隱若現的海市蜃樓。劍身半隱在廊柱陰影里，只露劍尖三寸寒光，像他在羅布泊見過的虛幻城郭。移步時足尖點過的地面，恰好構成樓蘭古城的街巷布局。劍穗忽明忽暗，是他用內力控制綢布反光形成的效果，宛如古城廢墟中飄忽的磷火。收勢時劍入鞘的輕響，竟與他在樓蘭聽見過的陶罐碎裂聲一般無二。
第十六式?隴頭流水
劍走蜿蜒，如隴山深處的溪流繞石而行。劍身起伏的軌跡，與他在麥積山寫生的溪澗圖分毫不差。劍穗拖過水面時，激起的漣漪會隨劍勢連成一串，恰似溪流中的回水渦。左掌拂過劍脊時，指尖的溫度讓水汽在劍峰凝結成細小的水珠，順流而下如溪澗落瀑。蕭書生創此式時總想起秦腔《隴頭水》的調子，劍風便暗合那蒼涼的唱腔，連廊下的蟋蟀都停止了鳴叫。
第十七式?胡笳十八拍
劍隨身分，忽剛忽柔十八變，暗合蔡文姬《胡笳十八拍》的韻律。剛時如匈奴鐵騎踏破雁門關，劍風劈斷廊下的竹簾；柔時似江南采蓮女的吳儂軟語，劍穗輕掃過侍女鬢邊的珠花。蕭書生在河西走廊聽過胡笳與琵琶合奏，此刻便讓劍脊的震顫頻率與胡笳的最低音完全一致，連遠處的琴師都能感受到琴弦的共鳴。
第十八式?大漠孤煙
劍指蒼穹，如大漠孤煙直上云霄。劍身與地面垂直的角度，精確對應著他在玉門關測量的正午日影角度。劍穗直挺如烽燧煙柱，在風中竟紋絲不動，是他以內力鎖住氣流的絕技。收勢時劍峰指向北斗，那是他在大漠中辨別方向的訣竅，連星象都會隨這劍勢微微偏移半分。
第十九式?客舍青青
劍勢轉柔，如江南客舍的芭蕉葉垂落晨露。劍尖輕點窗欞的節奏，正是他在金陵客棧聽熟的雨滴聲。劍穗的綠綢掃過青苔時，會留下淡淡的水痕，恰似春雨打濕的石階。蕭書生將西域的蒼勁藏于內，只露江南的溫潤于外——劍鋒過處，案上的茶盞只微微晃動，茶湯卻不起半分漣漪，宛如他初見林府時的靜水荷塘。
第二十式?畫舫聽雨
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